在书法界许多人都深深笃信“今不越故”的定律，认为后世的书法家，都不如前辈书法家，其实这样的一概而论，并不是讨论问题的方法。
在中国书法领域，每一个时代所呈现出来的书法气质以及面目都是不同，整体水平从魏晋时期开始的衰败，是笔法和气格的衰败，但在书法的呈现形式以及面目和整体的学人层次，后人超过前人也是常有之事。
*庭坚草书《廉颇蔺相如列传》在宋朝的草书界就有一位超越前人的草书大师，他生平最好的一件草书作品如今藏于美国的一家博物馆，此作也绝对堪称是国宝级的草书了，能够看到真迹，其实就是每一个学人最大的福分了。
有一位记者曾经进入了美国的这家博物馆，见到了这件作品的原作，在整个博物馆当中，也属这件作品尺幅最为巨大，因为这件作品的展出，这个展馆当中，其他的作品顿时黯然失色。
*庭坚草书《廉颇蔺相如列传》这件作品就是*庭坚著名的草书神作《廉颇蔺相如列传》。
这件《廉颇蔺相如列传》不仅是整个*庭坚最为杰出的草书名作，也是整个宋朝首屈一指的扛鼎之作，可以说这件作品代表了整个宋朝草书的最高水平。此作也是后世学习草书最为经典的一部“教科书”。
*庭坚草书《廉颇蔺相如列传》草书在魏晋时期得到了萌芽和成长，从“章草”到“小草”的书写体系逐步确立，并且王献之等人逐渐突破了小草的桎梏而逐步发展出了大草，到了唐代随着国力日盛，以及“以书取仕”的制度的开启，大量的高级文人又将草书的笔法以及气格往前推向了一大步，其中最为突出的代表就是两位“草圣”张旭跟怀素。
张旭的功绩就是延续了魏晋一脉，不仅使“笔法”得到了延续，还将大草与天地万物融为一炉，达到了独与天地精神往来的境界，怀素同样也将情感与技法相互融合，共同缔造出了一个草书盛世。
*庭坚草书《廉颇蔺相如列传》到了*庭坚的出现，草书则出现了另外一种面目，这种面目可以说是在继承了张旭、怀素的衣钵之上，而独有的一种读书人的自由发挥，这种发挥是根植于传统书法道统以及深厚的学问基础上的施展。
到了宋代，由于毛笔以及纸张的发展，对于草书的呈现形式和笔法状态，发生了巨大的改变，在*庭坚的笔法，我们能够真切感悟到“唯笔软而奇怪生焉”的超妙境界。
*庭坚草书《廉颇蔺相如列传》在这件《廉颇蔺相如列传》当中，几乎囊括了一个草书练习者所需要掌握的全部技法，无论是“折钗股”“锥画沙”还是“惊蛇入草”、“飞鸟出林”，以及字法的奇诡之变和行气与章法的神妙难测，都成为了后世之人草书学习重要的取法源泉。
此作足足有16米多长，字形硕大，随便抽出其中几行就足以受用不尽，值得用几十年的时间去慢慢揣摩和体会。
*庭坚草书《廉颇蔺相如列传》而今，我们将藏于美国纽约大都会博物馆当中的这件*庭坚《廉颇蔺相如列传》的原作进行了超高清的1:1复刻，复原出跟原作一模一样的作品，就连极为细腻的笔触都纤毫毕现。
欲购此*庭坚《廉颇蔺相如列传》1:1原大复刻版，